Spider-Man: Brand New Day

Que no digan nada, que estén en silencio, y que se unan conmigo para darse cuenta de que algo no funciona en esta Dinamarca global en la que parece que demasiados son los que han perdido el sentido de propia edad. Que nada digan, sobre todo, cuando se escucha a la gente decir que Peter Parker es su superheróe favorito y que cuando se les pregunta si prefieren la mano de Ditko o la de Romita Sr. dibujando las telarañas te miran como si les hubiera preguntado la diferencia entre los seres del escritor de Providence y la manera de definirlos de Derleth (si esto les pareciera demasiado snob permítanme cambiar el juego con otras piezas, por ejemplo la diferencia entre el Pantone 15-5217 y el Pantone 15-5519, que para mí, hombre muy rudo, son el mismo color, cosa que nada que ver tiene con lo que estoy diciendo pero sí me parece interesante). Que me dejen llorar, entonces, ya que el éxito taquillero de esta basura bien demuestra que estamos ante la pérdida de nuestra brújula tanto moral como estética.

Y sí, esta cuarta entrega del hombre araña es tan mala como pocos creo que se atreverán a afirmar (si bien todo es posible, como el hecho de que yo, persona racionalmente justa y cinematográficamente exigente, me esté equivocando). La estructura de este “cuento” es tan lamentable que, una vez llegados al final, no podremos sino pensar cuál es el fin de la vida si tenemos que pasar unas horas rozando el nihilismo más absoluto en lo que a la bondad lógica, estética y narrativa atañe. Una humillación del séptimo arte que bien concluye el discurso de Scorsese para el cual los cinecómics no son cine; y, añadiría yo desde mi modesta altura (buenos, solo son unos ciento setenta y seis, si de la física hablamos, pero díganselo a Harlan Ellison), no solo muchas veces no son cine (pero sí hay buenas), sino que muy a menudo como método de entretenimiento no funcionan y subrayan muchas veces la voluntad no tanto de no crecer del público sino de quedar en un permanente estado de cándida (¡ay, Voltaire!) imbecilidad.

Esta entrega no nos ofrece nada interesante, no permite acceder a un cuento real, y supone una serie de conocimientos que solo se pueden tener una vez se haya pasado por aquel binge watching de un sinfín de series y otras películas del mundo Marvel. No es, que bien claro quede, una película, sino una nueva manera de crear product placement con la cual el producto se anuncia a sí mismo, en una especie de carnaval de caníbales cuyo objetivo es vender, vender y vender. O, más sencillamente, al público no se le brinda un producto fílmico, sino un revoltijo de “cosas” que van de otros personajes que te empujan a que veas sus películas a teóricos desarrollos narrativos que solo sirven no para que te enganche la historia sino para que pagues el billete para ver los próximos productos en un remolino de dinero que fluye lejos de tu bolsillo.

Y no, no es una cuestión de suponer que los cómics y los cinecómics no puedan ser entretenidos, sino de un empezar a darse cuenta de que lo que nos están ofreciendo no funciona ni para los adultos ni para los adolescentes ni para los niños (a menos que no les eduquéis a olvidarse de la bondad artística de una obra). Las películas de entretenimiento puro tienen su merecido respeto y nada puede quitárselo, como también lo tienen las obras de papel en la que hombres y mujeres tienen poderes super (o casi, como Wayne y Stark, quienes usan la inteligencia o la tecnología). Sin embargo, las películas que nada aportan al bienestar de un espectador y que fingen ser más profundas de lo que son merecen el olvido (no la infamia, no seamos demasiado draconianos); y en este caso, de un Peter Parker que nada nos regala, no podemos sino preguntarnos por qué razón una obra insuficiente y llena de malas elecciones estilísticas y narrativas ha podido capturar la atención de tantas personas en el mundo.