Argentina sangra por las barrancas del Río Paraná

Toda nación que deja hacer por otras una navegación que podría emprender por ella misma, disminuye sus fuerzas reales y relativas en favor de sus rivales.
 Manuel Belgrano, 1810

La claridad y contundencia del prefacio antecede las imágenes y sintetiza el eje discursivo de Argentina sangra por las barrancas del Río Paraná, el nuevo documental del realizador de La Caracas (2012), Cuellos blancos, el caso Vicentín (2024) y Brigadistas (2025).

Basado en el libro homónimo de Luciano Orellano, la película ahonda en las consecuencias del modelo neoliberal extractivista sobre el Río Paraná tras los procesos de privatización en manos de grandes corporaciones y capitales extranjeros. La problemática pone en agenda temas como la desprotección y el saqueo territorial, la soberanía alimentaria y fluvial, al tiempo que profundiza la desigualdad distributiva hacia los trabajadores locales que residen de espaldas al río.

La mal llamada hidrovía tiene una extensión de 3400 kilómetros y conecta puertos fluviales de Bolivia, Paraguay, Brasil, Argentina y Uruguay con el océano Atlántico, y traslada más del 80 % del volumen de exportaciones agroindustriales y automotrices del país. Su concesión no hace más que violar nuestra soberanía y empobrecer la región a expensas de sus propios intereses.

A través de un proceso de investigación revisionista y de material de archivo, la película se enriquece con el aporte de testimonios de trabajadores, académicos, escritores, profesionales y pobladores afectados, poniendo en valor el pasado histórico, como fueron las Guerras del Paraná (1845-1850), compuestas por la Vuelta de Obligado (1845) y la Batalla de Punta Quebracho (1846), durante la Confederación Argentina, bajo el mando de Juan Manuel de Rosas, que defendieron la soberanía sobre los ríos interiores frente a las potencias de Gran Bretaña y Francia.

Sobre aquellas victorias olvidadas y que hoy carecen de sentido, el relato destaca la labor de diferentes actores sociales, agrupaciones sindicales y grupos de resistencia como el Foro por la Recuperación del Paraná o la Asamblea por la Soberanía del Puerto de Quequén, que se manifiestan en oposición a una nueva privatización y extranjerización –proceso que comenzó en los años noventa con el gobierno del presidente Menem–, a la destrucción del río, como a las pretensiones de profundizar su dragado a 44 pies, lo que constituye un ecocidio de alto impacto ambiental, económico y social.

Andrés Cedrón, uno de los realizadores más representativos del cine testimonial argentino, visibiliza la urgencia directa sobre los hechos que denuncia a través de un documental observacional que da certezas a las imágenes y las resignifica.

Desde planos cenitales sobre el río hasta el recorrido en lancha por su cauce, cada registro exalta la riqueza y potencialidad natural de una región que se fue vendiendo a empresas foráneas que concentran el poder y la riqueza en unos pocos. “A mayor exportación, mayor pobreza”, sentenció uno de los entrevistados.

Otro rasgo a destacar es la banda sonora a cargo del Cuarteto Cedrón, referente histórico de la canción popular argentina. La composición musical vincula el presente con la memoria cultural de las luchas populares que formaron nuestra identidad.

Como en el resto de su filmografía, la mirada comprometida del realizador, discípulo de los cineastas y documentalistas David “Coco” Blaustein y Fernando “Pino” Solanas, continúa un estilo de cine que profundiza el espíritu crítico y apela a la concientización del espectador.

Producido de forma independiente y, continuando el proceso de investigación de Cuellos Blancos, el caso Vicentín, censurado por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), Argentina sangra… traduce en imágenes la complejidad y trasfondo del plan político que sentencia nuestra soberanía.